两本报告从产业和艺术双重维度对过去一年中国电影的发展进行了专业而生动的全景式描写和深度性研究，从电影产品、影视基地、院线发展等多角度做出预判、向行业建言献策。

全片最高潮的地方，就是林凉水在最终庭审时的咆哮：“以前，个个都说，法律面前人人平等；今时今日，人人都改口，说法律面前穷人死定了。我就看看，今天谁死定了”。最终，控方律师反水，原告成为被告，陪审团大反转的“正义”结局，让胜利的快感弥漫在观众心中。从这个意义上说，该片是一部让观众宣泄、开心的“律政”类型电影，它用一个“不公正”的事件，引导观众获得了一次“公正性”的满足。

“地狱男爵／地狱男孩”这个漫画形象诞生于1993年，他是一个地狱魔鬼，二战时期被纳粹召唤来到人间，幸好盟军首先发现了他，之后他在科学家布鲁滕霍姆教授的抚养下长大。地狱男爵并不像外表那样可怕，他很幽默，有一颗金子般的心，为了证明自己不是恶魔，他砍断了头上的双角，变成了我们现在熟悉的这个形象。

《南洋女儿情》以宏大篇幅、细腻笔触，讲述了以欧阳天晴、何小蝉为代表的中华女儿，从被迫谋生到主宰命运、从分裂到团结、从形单影只到找到情感归宿的过程。她们向海外传播了敬业、诚信、友善、和谐等中华传统美德，谱写了华人女性海外励志奋斗的史诗。这部剧也创新性地塑造了劳动女性群像，她们坚韧拼搏又不失女性柔情，勤劳工作也坚决捍卫自身合法权益，勇于与险恶殖民者、黑恶势力作斗争，表现出高尚、独立的人格，留下了许多可歌可泣的篇章。

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范小青撰文表示，2019年《寄生虫》获得奥斯卡，是韩国电影历史的制高点似乎也预示着历史的拐点。重口味商业化，是韩国电影成也萧何败也萧何的直接原因。70后导演（男性）比较擅长商业娱乐内容，让观众的口味也越来越重，导致韩影暗黑系色彩愈加浓墨重彩，但这一定不是创新的动力。