“芭比们”的堕落是群体性的，重新唤醒她们，却要一个一个地团结、争取，这简直构成清醒又沉重的寓言。诚然，《芭比》全片是一则粗线条的寓言，热爱芭比的中年少女闯入乐园，为了让芭比们重拾自我意识，接连“强势输出”。对电影心存不满的观众会非议，这个高光段落是脱口秀式的金句集合，是宛如儿戏的情绪煽动的胜利。但这样卡通式简笔画的剧作，刚好和塑料感极强的芭比娃娃屋相得益彰：这就是游戏，这就是过家家。导演葛韦格的才华，不仅表现在她让网络段子、现实感受和歌舞片的视听达成和谐的三重奏效果，更重要的在于，她面对“芭比进入现实”这个命题作文，反向操作，用彻底的解构完成虚构。

这部剧集到底有多“好看”呢？背后又有什么特别的创作故事呢？跟随鲍成志的讲述，揭秘《他是谁》。

如果有长期关注韩国古装剧收视率的朋友一定知道，古装韩剧在韩国至少有5%的基本盘的。

然而，他们选择了很少做文章，其中安西亚是其中的亮点，因为她所扮演的角色最丰富，而瑞秋·齐格勒也以令人愉悦的表演全力以赴。

还有，《妻子的新世界》美颜滤镜得开到了10级以上吧？这惨白虚幻的滤镜，赶得上仙侠剧了，里边的一切都显得虚假不真实，包括主角们的脸。

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