或许是因为导演阿彼察邦也曾是“入睡”观众中的一员，他与监制贾樟柯等主创都欣然接受了这看似有些“不懂电影”的做法，甚至主动“玩梗”邀请大家“快来入梦”。

比如，片场徐克有场戏想拍朱亚文饰演的梅生指导员牺牲之时，拿着女儿照片的画面。经过多年战场枪林弹雨的摧残，这时的照片被烧焦了一半，才能让剧情更为真实可信。黄建新就与林超贤导演商量前期戏份拍摄时，如何交待这个照片被烧的时间节点、受损程度等。这样电影前后关于照片的细节处理，才能真实自然。

《假面饭店》于2019年上映时，在日本备受瞩目。这部电影上映的第一周，就吸引了超过100万人观影，拿下了当周票房榜冠军，而影片的总票房更是超过了46亿日元，约合人民币3亿元。

正是这种小众的艺术电影和难得的放映机会，才聚集起那些对电影和艺术赤诚热爱、并最终为中国电影艺术掀起新浪潮的人们。就像四十多年前，为看中国电影资料馆放映的艺术电影，许多学生、文艺青年自己手绘电影票，以假乱真混进影院观影，让原本就很小的放映厅，承载了超倍的观影人数，而梁明导演说他便是那其中之一。

在2023年与电影公司和流媒体的谈判中，工会还寻求在娱乐领域使用AI时建更多的保护措施，确保表演者在他们的表演被纳入技术时给予同意，并获得适当的补偿。

广袤大地上正在涌现无数精彩的中国故事，它们期待着记录和讲述。作为创作者，我们要继续发挥纪录片真实可信、生动可感的优势，争取推出更多精品佳作，以多彩影像记录乡村振兴，用精彩故事展现中国力量。