想是双方不想再掀风波，大S许久没有露面低调生活，大S现任老公具俊晔事业倒没有受到风波影响，他的曝光率还比较高。日前出席活动时，具俊晔还高调表白大S，称自己来到中国台湾就是为了一辈子守护她。具俊晔还透露，大S的两个孩子可以随意称呼自己，看他们喜欢，不一定非要叫“爸爸”。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

毛病之一：事必躬亲

在沃特顿小镇，警方与白帽子黑帽子对峙时，警方一共射出了210发子弹，却没有1发子弹击中嫌疑人要害，反而击透了周边居民的房屋，墙壁、家具、电器全部被穿透，一位婴儿差点因此丧生，一颗子弹从距离他头顶几厘米的地方飞过，居民们没有受伤，完全是运气。

所以在综合分方面，这部剧仍旧是值得看的佳作，但情感线之于整个故事来说略显多余，亦是客观事实。

与刘晓慧作为支教老师相对应，马校长作为乡村教师的代表在本片中具有非常重要的地位。从表面上看，马校长简单粗暴的教育方式令人心生不满，但随着剧情的发展，他的形象开始反转。有的家长不愿意让孩子读书，他就去求孩子父母；他将学校空地整理成菜地，给孩子们送各种蔬菜带回家，这些都充分展现了马校长对孩子们父亲般的爱。