其实去年的《星汉灿烂》，原著小说也是一部重生小说，但因为是现代人重生到古代，所以剧情上很好修改。但《宁安如梦》就不一样了，重生在这部剧的剧情很关键，如果随意删掉的话，轻则会导致剧情不连贯，严重的话，整部剧的剧情都很大改，甚至需要男女主演重拍。

电影《惊天救援》聚焦一场史无前例的化工爆炸，烈焰火海、滚滚浓烟波及整座城市，冲击波瞬间击溃房屋楼宇，全城人民处于生死攸关之际。消防救援站长赵映旗带领一众队员冲向火海，展开一场惊心动魄的生死搏斗。此次发布的海报上，杜江、王千源、俞灏明、韩东君、王戈五位救援小队成员目光坚毅而笃定，面对来势汹汹的爆炸与火灾威胁，他们竭尽全力既要救火又要救人，脸上已是血迹斑驳、布满烟尘，但依旧没有丝毫退缩之意。这支小队该如何顶住压力，与全城百姓共渡难关，引发观众无限好奇。

从真实细腻的个人情感到朴实无华的家国大爱，UP主们的个性魅力和传播力在节目中得到了更直观的释放，头部UP主的角色混搭和内容再造“威力”初现。通过节目的热播和发酵不难看出，“UP+”模式在B站自制内容的加持下会有更大潜力可挖。以《令人澎湃的西藏》为例，以往UP主的影响力和创作能力更多体现在各自的垂直领域，通过自制内容带来的跨界联动，UP主在更加广域、多维的场景中展现自身价值，无异于一种破圈突围，也为B站平台带来更多流量和话题。可以预见，“UP+”的赛道始于B站的自制内容，但绝不会局限于此，未来会有更多的想象空间等待发掘。

美国演员工会罢工指导里规定：工会成员在罢工期间不得为作为影片宣传、包括参加电影节。预计，今年威尼斯电影节中好莱坞作品和演员将陆续宣布退出，接下来的多伦多电影节以及颁奖季等活动均会受到影响。

第76届戛纳电影节圆满闭幕，各大奖项一一颁出，由是枝裕和执导，坂元裕二编剧的电影《怪物》收获最佳编剧，是枝裕和代领奖项。随后他便返回日本，在羽田机场举办新闻发布会，将最佳编剧奖杯颁给编剧坂元裕二。

电影营销，就需要以利他思维来满足观众需求。《封神第一部》“你一块我一块，下部才能出得快”的口号就是以观众视角出发，模仿选秀投票热潮，打造“养成系”电影，成功在上映第三日逆风翻盘。而《芭比》虽然由于前期营销缺失而导致首日票房遇冷，但在第二天便将女权主义提上话题，重新将受众定位明确为“有一定经济水平和觉醒意识的新时代女性（及男友？）”，打出了一手好牌。