直到明白盐碱水的腐蚀性，会影响原子弹爆炸系统后，他们才更换了水源。

“海浪产业”由三个单元组成，“从文学到电影”单元由小说家双雪涛发起，作家李修文担任文学改编拍摄顾问，作家班宇、郝景芳、骆以军、那多、止庵联合策划，携手将优秀的文学作品推至台前，成为影视改编的灵感之源。“青年导演扶持计划”单元则邀请曹保平、陈宇、梅峰、梁琳、秦海燕担任本届评审，针对入围2022“海浪荣誉”创作者的入选长片项目，提供创作辅导、产业沟通等帮助，汇集业界既有资源，激发创作新兴能量。“WIP制作中项目”为2023年海浪产业板块的新设单元，征选仍处于制作中的电影项目。报名投递已于今年二月启动，最终征集日期为四月十五日。电影周期间将针对产业嘉宾提供内部放映及洽谈交流机会，为项目后期制作发行等流程提供切实帮助。

视频网站在内容匮乏的发展初期，对剧集内容的整体需求是重数量超过重质量的，现如今爱优腾三足鼎立，市场竞争格局基本稳定，头部视频网站对电视剧内容生产的话语权越来越大，逐渐降低了对腰部、尾部作品的关注和投入，更多的是想追求大众爆款和口碑优款，寄希望于通过一部高质量剧集的热播来带动网站拉新和会员续费升级。另一方面，中国观众数量庞大，人口红利持续，这也使得在很长一段时间以来，三大头部视频网站的内容储备，在题材、类型上并没有形成明显的差异化，反而是同题材、同类型的竞争，在作品层面上表现得尤为激烈。

1、金碧云黑化可怜

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

蒋广善没能见到赵世铎，毕竟赵世铎是当官的，不是蒋广善这种人随便就能见到的，蒋广善只能把皮包交给了保安，托保安代为转交。