影片女主杰西卡自从某日拂晓被一声“巨响”惊醒后，就患上了失眠症，在寻找神秘声响的途上，她遇上了几个迥然相异的人：突然销声匿迹的音响工程师、在隧道里研究人类遗骸的考古学家和隐居于河堤边刮鱼鳞的渔民。人物在熙攘又令人神往的哥伦比亚山景下揭露他们的想法和记忆，这种如幻似真的刻画就如同所有人类经验般切身。伴随着这一切离奇的经历故事，导演通过对时间和光线的掌控，对演员的调度，为观众搭建了一座纤弱的桥梁，通过非传统的叙事结构邀请观众进入他个人的意识世界，里面满是记忆、梦境和渴望。

然而，真正能引起无尽讨论、最抢风头的角色可不是那些帅气的男主角，而是——我们的女主角杨紫！面对她，有人忍不住直言不讳：“她的脸型似乎稍微有些圆润。”甚至有观众直言：“她的脸似乎难以恢复原状。”这些犀利无比的评论，尽管让人不悦，却也展示了观众对演员形象的深沉痴迷。

“振华”系列前三部作品中也描写过青春中人长大后面对的现实世界，但笔墨不多，对所谓“现实”的认知也不完全，对职场急功近利、婚恋门当户对等现象的批判相对单薄和片面，仿佛只是少年对“现实”想当然地理解，显得有些意气用事。而《这么多年》里对“成年人世界”的描写真实了很多，虽然还有较大的进步空间，但已经脱离了片面的批评，能够看到一些事物的复杂性。或许我们也曾那样绝对地看待世界，而成长教会我们的是能够正视这一切，抛却青涩的、非黑即白、二元对立的世界观，产生对世事更广的包容度。在现实主义的部分，从创作角度上讲，故事比从前尖锐，眼光却比从前温和。

近期，新片定档的消息不断传来，在于冬眼中，这是行业复苏提速的重要信号，“只有新片不断定档才能保持市场持续力，让观众不断回流到影院。”因此，博纳影业眼下最紧迫和重要的任务，就是尽快为全年的电影制作、发型计划做好布局。

全方位暴露于公众的弊端很明显，有人会批评她早熟，有人对她荡妇羞辱，有人嘲她立才女人设。

剧中一再强调手机的作用，最后的破案关键也被藏在手机的语音备忘录中，或许是对《手机》（2003）的呼应。