此外，从物料中不难看出，为完成惊天劫案，吟游诗人、野蛮人、术士、圣武士、德鲁伊五大职业英雄强势集结，秀魔法，炫武器，各显神通，开启闯关打怪模式。广阔无垠的雪原、戒备森严的城堡、机关重重的迷宫、恶龙盘踞的地穴……这一路冒险之旅仿佛在开拓疆域，时刻充满着未知与凶险。此外，残暴巨龙、花式怪兽，还有战力无边的强大女巫，也将让侠盗小队陷入一场场生死鏖战。他们究竟能否力克劲敌拯救世界？一切静待大银幕揭晓。

从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。

相较于两位男演员的强烈，张婧仪则是另一种氛围。

洪金宝师从京剧名伶于占元，身为七小福大师兄的洪金宝，自幼在传统戏曲严师出高徒的教导下，学会唱念做打的真本领。儿时的梨园生涯不仅让洪金宝练得一身扎实基本功，为日后叱吒动作电影奠下基础，更培养出洪金宝刻苦耐劳、敬业乐业的品德。洪金宝于超过60年的演艺生涯中，为香港乃至华语电影界留下了浓墨重彩的一笔。洪金宝坦言：回首一生最自豪的事便是自己当初选择了电影这个行业。

但这部剧他拿到的又是一个不怎么能展现演技的角色。也有观众接受不了他在剧里演一个50岁的角色。

“如果保持周周有新片、有佳片，我们相信周末档的票房天花板也会逐步升高。”