职场不顺的夏末，“情场”也充满困境，离异带娃的她全靠这保姆照顾家里，谁知道公司焦头烂额的同时，保姆也闹着辞职，夏末的生活可谓是一团乱麻。

筑牢电影公共服务思想根基

上海戏剧学院电影与媒介研究中心主任黄望莉

岳云鹏在《满江红》里的表现获得诸多认可，他将鲜明的个人特色与角色相匹配，成为全片的“笑点担当”，也圆了一直以来想和张艺谋合作的梦想。一部《满江红》，令他主演的喜剧电影累计票房破70亿，登上国内同比男演员里的第七名。

除此之外，这些女性人物丝毫没有自己的性格特点和复杂的人物维度，在人物塑造上十分扁平，且以“美色”作为“被凝视”的依据。这里需要反思的是，这些女人之所以得到男性主体人物的爱与营救并非是她们的性格多可爱，也并非是她们的能力有多优秀，仅仅只是因为她们很美，而这种美是一种大众男性审美的美，例如漫威英雄系列电影中的女性基本都被设定为金发碧眼且身材姣好，是大众情人的形象。由此可见，女性人物在传统英雄叙事的电影中被边缘化、符号化，甚至是物化，她们被观赏，被凝视。

我们看《爱情神话》，能看到上海弄堂里老房子的内部生活，能看到一夜情之后逃跑时掉落的高跟鞋，能看到人们上班上学，也能看到好多顿饭。大的氛围感是梧桐树的光影，细节到自行车停在哪个地方。