多元生态的打造，沉睡空间的开发，是影院提升经营效能的新玩法。NEC影院生态通过提供产品、服务、行业三维生态，创建影院生态圈，提升影院核心竞争力。产品生态，依托NEC显示产品旗下丰富影像产品及一体化的方案服务能力，助力影院用户打造如新媒体艺术空间、网红大堂、全息剧场、特色影吧等多元业态融合场景，实现空间增值，扩容非票收入。服务生态，通过NEC电影机专业完善的售后服务体系及光源翻新、延长保修等增值服务，及时响应、高效服务，为放映护航。行业生态即NEC电影机透过自身的行业资源沉淀，打通行业生态链路，为客户提供影院全生命周期服务。

在过去的十年里，中国电影同样也进入了法治时代的重要时刻。从2012年起，中国发布了一系列电影行业相关政策，2017年3月1日起正式实施的《中华人民共和国电影产业促进法》，首次以法律形式对电影的创作、设置、发行、放映等领域做出了详细规定。任何一个行业发展，都离不开法律规制，正是有了法律的规制，才能维护行业规范性的良性互动和发展。

“飒！很飒！”中国电影华表奖执行总导演范东鹏高度评价《咏春》的舞台呈现，“让人感觉非常震撼，也能感受到舞剧所要传递给观众的精气神。我觉得《咏春》非常地契合电影的气质。”对于《咏春》何以登上此次中国电影华表奖舞台，他表示，“整个舞剧的叙事也是用电影的叙事方式，还有平行空间的处理方式，我觉得整个作品的气质、创作手法和电影非常契合，所以我们决定在中国电影政府类最高奖项的华表奖舞台上，节选该剧片段演出。”

2014年，美国剧作理论学者拉里·布鲁克斯在《故事工程》中建立在悉德菲尔德的戏剧式结构的基础之上，依托情节点1、中点和情节点2把电影结构分为了四个部分：第一部分占据全局的第一个四分之一，处于影片起点到情节点1的位置，是故事的布局阶段。第二部分占据全局的第二个四分之一，起于情节点1，止于中点，是故事的反应阶段。第三部分占据全局的第三个四分之一，起于中点，止于情节点2，是故事的进攻阶段。第四部分占据全局的第四个四分之一，从情节点2开始到终点，是故事的解决阶段。从情节点2开始，故事进展就不能再加入新信息了。

上述情况下，迪士尼拒绝遵守审查机构的删减要求，因此这些电影被禁止在这些影院上映。

无论是《消失的她》还是《长安三万里》，都在档期内走出“逆跌”的票房曲线。这说明观众越来越关注影片的口碑，很多人在首周购票相对谨慎，等影片真实的口碑曝光出来后，再决定是否花钱购票。