《荒原》就是在这样即兴创作的氛围里面拍摄完成，而片中，连丛林遇到的蛇、蜥蜴、跳鼠也都是戈壁实拍，跻身成为剧组的“女二男二号”，与剧组共创一场求生好戏。观影团活动现场有观众表示：“感觉荒原就如同一个浩瀚的舞台，观影过程就是聆听自己内心声音的过程。”与其说影片是一部冒险题材的电影，不如说它是一部成长电影，很适合一个人耐心去感受。

《长沙夜生活》，作为张冀的烟火电影、人间电影、疗伤治愈电影，是怀抱忧患意识的温暖之作。它的惨淡排映，让电影供给侧改革的问题水落石出。这个优秀的电影人是真优秀，证据就是他在疫情环境下考虑了人与人的常态，希望用电影展示出人间生活中本不应轻慢的优质事件。现在，他选取的优质事件被晾在一旁，张冀无语，山水无语。也许，张冀和他的团队从终极意义上不在乎一部电影的得失。但一部电影让张冀和他的团队有可能乱了方寸，这又将给电影的供给侧改革增加了阻力。创新协调绿色开放共享的新发展理念，属不属于电影中的人间？！

《叛逆者》和《叛逆者》基本讲的都是一个热血青年在敌我斗争中选择信仰并坚定立场的过程，《风筝》讲的则是失去组织联系后我方潜伏人员的生存环境。

4月4日，为了提升影片映前热度，该片在北京环球影城举办首映礼。根据猫眼专业版显示，影片当天单日新增想看人数达到5618人，创造历史新高。

这也是为什么，在影片的最后Evelyn和女税官Dierdre之间的和解是如此美好。

不得不说导演的这个想法真的太妙了，吴京回来领衔主演不但顺理成章，而且票房还能获得保障，可谓是一举两得。更重要的是拍摄《流浪地球》前传能够进行更好的安排，要是持续获得成功的话之后还能继续拍摄《流浪地球》第三季、第四季、第五季，直接形成一部系列大片。