表演“神”

抓药的问题，说狐裘被姨娘卖掉了，女主的逻辑思维竟然不是去找姨娘要钱而是跑到买狐裘的人那里找人要狐裘...没理解。

剧本杀电影必备的层层反转剧情，则对剧本提出了更高要求。剧情里的转折之处，如何做到“意料之外，情理之中”，十分考验编剧创作能力。刘循子墨曾表示《扬名立万》剧本“创作总体是快乐的，里面也肯定会有很多彷徨、挫折伴随，有些东西想不出来时真的很痛苦，但解决掉的那刻就很快乐。”

他的野心，是要用致敬和缅怀的方式，给这个题材划上句号，而不是让它突然就这么没落了。

但与此同时，我认为大家的共同感受是节奏太快了，而且叙事性唱段虽然多，但很相似，没有太大变化。很多同样描绘大场面的经典音乐剧运用了独唱、二重唱、三重唱、大合唱等各种各样的形式，把不同情景区分开来。在现有叙事上改变一下节奏形式，我认为应该能进一步提升作品的观感，是否要因此删减体量很大的台词、唱词，也是主创团队可以进一步衡量的方向。

而《狂飙》则“反其道而行之”，把更多的镜头对准了黑社会老大的成长历程上，透过黑社会老大的成长，衬托出腐败分子的甘愿被这些人围猎的心路历程。比如京海市的政协副主席龚开疆，从手中掌握着权力开始，就三番五次地欣然接受高启强送给他的“土特产”。只要“土特产”管够，那么事情就管成。