于是便有了母子二人的第三次回返，阿鲁斯带着母亲深入草原。这次他们回到真正的草原，回到游牧的行动方式，回到本源意义上的家。影片中，回返到原初并不意味着全然抛却当下、抛却自我。相反，不论是对于母亲还是对于阿鲁斯来说，回返是对于当下和自我的重新构建。母亲在回返的过程中逐渐摆脱衰老与疾病的肉身束缚，旅程的终点是死亡，但死亡意味着新的自由；儿子在回返的过程中倾听草原的声音，发现生命的起点——起点是母亲，是草原，是镌刻在血液和灵魂中的游牧基因。而这个起点，被整个游牧集体、自然万物所共享。

在作品未来的打磨上，我建议创作者再做一些取舍。两个半小时的舞台作品不太可能面面俱到，音乐剧《觉醒年代》想要囊括的人和事太多了，整部戏节奏有些过快过满，没有松下来的瞬间。如何在两个半小时内不断创造戏剧悬念、让观众迫切地想要看到事件和人物命运走向何方，如何更加突出主线，我认为是主创团队接下来可以重点改进的方向。——北京舞蹈学院音乐剧系系主任、教授 黄凯

郭帆导演曾在接受采访时，对吴京和宁浩表示感谢，因为在筹拍《流浪地球》的过程中，是吴京和宁浩为他提供了无私的帮助；而宁浩在当年拍摄《疯狂的石头》遇到困难的时候，是刘德华的投资，让中国电影市场见证了一个黑色幽默喜剧的诞生，也正是这个有趣的联系，郭帆在客串《人潮汹涌》的时候，拥抱了刘德华，并对他发自肺腑地说道：“感谢你对中国电影做出的贡献”。

在游戏与电影的动作转化上，马里奥在蘑菇王国的训练场景显然是在用三维的方式再现FC游戏里的闯关动作，还有来自著名的主机与VR游戏《马里奥赛车》里的赛车模拟类游戏的电影追逐情景，任天堂资深玩家们甚至能从这些场面里激发操作拉杆的肌肉情动记忆，电影语言成功再现了游戏中的操作。

两个哥哥合起伙来欺负她们母女。

黄望莉在电影媒介和电影史有着深入研究，电影出现本身，就是一次媒介的变革。从无声片到有声片，电影史中媒介问题一直伴其左右。面对媒介转型，每年的进口片能够为中国电影技术提供新渠道和新发展方向。同时，在媒介研究中，又有一个再改写的过程。老电影不仅是具有档案功能，在新媒介的带动下，更重要的是再创造。