为什么我觉得徐燕时人设很不错,我觉得他不端着,也不故作深沉,很多时候宠溺就是宠溺,调侃就是调侃,还是比较真实的,也没有刻意去做高冷、不食人间烟火的那种清冷人设。
观众“太阳是会发光的橘子吗”:“全景沉浸体验话剧也太酷了!因为你永远也不知道下一秒聚光灯会不会打到你身上!离演员实在太近了,几乎和每个演员都有眼神交流和互动,完全沉浸其中,适合喜欢强故事性、注重剧情、爱好推理而且爱接下茬儿的朋友观看。”
首先,《检察风云》的创新之处在于视角选取的独特和叙事结构的曲折紧凑。不同于警匪片中用激烈的打斗场面来凸现戏剧冲突,这部电影从检察官李睿的视角出发,重点讲述庭审之前完善证据的过程。从与警方通力配合调查案件到出庭提起公诉,确凿的证据、严谨的逻辑与缜密的推理丝丝入扣,引人入胜。而在叙事节奏上,全片以庭审上的对垒做为节点,多起交错纵横的案件为主线,运用先果后因的剪辑方式和倒序、插叙的叙事手法,增添了故事的悬疑意味,提升了观众沉浸式的观影体验。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
别的不说,这部剧的演员,大多都有过一些比较出圈的角色。
瞿秋白妻子的扮演者冯文娟,此次获得了上海电影节电影频道传媒关注单元“最受传媒关注女配角”提名。冯文娟凭借其清新靓丽的外形,端庄大方的气质脱颖而出,刚毕业就被导演王晶、刘伟强选中出演了电影《大上海》。凭借电影《大上海》中少年叶知秋的出色诠释,温婉大气又不失灵气的冯文娟日益受到关注,相继与与张震、张学友、张家辉等演员合作电影《赤道》和《神秘宝藏》,优雅大气的她为影坛注入一股清新之风。她在《建军大业》《湄公河行动》中也有非常精彩的表演。